«Это – предки всех советских сатирических журналов, предки труднейшего, безбумажного, безмашинного, ручного времени» В. В. Маяковский

Четко, метко, информативно, убедительно! Возможно, так звучала бы агитация к выполнению агитационных советских плакатов.

Кому не знакомы громкие советские лозунги типа: «Родина- мать зовет!», «Трудовой семестр на отлично!», «Колхозник, будь физкультурником!», «Ты записался в добровольцы?» и многие другие фразы, направленные на пропаганду патриотизма и человеческих ценностей, имели большое значение в военное время для разъяснения дел на фронте.

Советские плакаты всегда содержали в себе не только мощные послания народу, но также были проиллюстрированы простыми, доходчивыми, зачастую сатирическими изображениями, что по истечению времени сделало их отдельным жанром советского изобразительного искусства.

Во времена гражданской войны существовала отдельная форма агитационного плакатного искусства, называемая «Окна сатиры РОСТА ». Эти серии запоминающихся плакатов, созданные советскими поэтами и художниками, навсегда остались в истории советского искусства как исключительное самобытное явление.

Окна в события

Окна сатиры РОСТА представляли собой плакаты, включавшие в себя несколько зарисованных сюжетов и стихи. Действие развивалось последовательно от рисунка к рисунку и с помощью хлестких, острых стихов составлялось в рассказ.

Целью всей работы над плакатами было донесение важных событий на военном фронте. Крайне важно было передать нужную информацию максимально доходчиво и быстро. Поэтому рисунки были простыми, а фразы короткими и запоминающимися.

Иллюстрации, для упрощения картинки, выполнялись в основном в трех цветах, которые считались символичными. Герои изображались красными, враги – черными, а все остальное пространство белым. Таким образом, подобные понятны, но информативные сообщения были понятны даже неграмотному народу.

Мастера-художники, работающие над созданием окон сатиры РОСТА , отталкивались от традиционных видов народного изобразительного творчества, в том числе лубка. Важно отметить, что первые плакаты рисовались вручную, затем выполнялись с использованием трафаретов, что делало их независимыми от типографии и предоставляло им некоторую свободу действий.

Таким образом, плакат, включающий в себя емкие стихи, становится не только отдельным видом изобразительного искусства, но и мощным механизмом формирования общественного мнения, доказывая тем самым, что сфера влияния изобразительного искусства может распространяться на политические и военные события.

Детище Российского телеграфного агентства

История появления окон сатиры РОСТА уходит во времена начала Гражданской войны. 7 сентября 1918 года Президиум ВЦИК принял решение о создании Российского телеграфного агентства (РОСТА), которое должно было стать основным информационным аппаратом советской власти.

Российское телеграфное агентство быстро становится крупным учреждением, издающим разнообразные бюллетени, вестники, листовки и т.д. В целом, РОСТА являет собой центральный мощный орган власти, ответственный за агитацию, пропаганду и своевременное освещение разнообразных военных новостей.

Естественной необходимостью РОСТА стала организация специального подразделения, целью которого явилось бы максимально быстрое и доходчивое отображение новостей народу.

Осенью 1919 возникли окна сатиры РОСТА . Первое окно в октябре 1919 года создал художник Черемных с текстом Грамен.

«Окна РОСТА – фантастическая вещь. Это обслуживание горстью художников вручную стопятидеситимиллионного народища» В. В. Маяковский

В течении короткого времени в окна сатиры приходило все больше и больше художников и поэтов, в их числе были В. В. Маяковский, Д.С. Моор, И.А. Малютин, А.М. Нюренберг, М.Д. Вольпин и другие известные художники.

В. В. Маяковский примал самое активное участие в жизни окон сатиры РОСТА , он не только писал край не ёмкие и уместные стихи-подписи к плакатам, но и сам активно рисовал и разрабатывал их внешний вид.

Выставки «Окон РОСТА»

Окна сатиры РОСТА просуществовали вплоть до 1921 года и относительно методов работы и количества человек имели невероятную популярность и распространение по всему Советскому союзу. Выпускаемые в количестве 150 экземпляров, они выставлялись повсеместно, во всех общественных местах, и доносили свои новости каждому советскому гражданину.

В 1930 году состоялась выставка В. В. Маяковского, под названием «20 лет работы», в которой он помимо всего остального выставил и известные всем окна сатиры РОСТА .

В конце выставки Маяковский передал 300 фотографий окон в Литературный музей Всесоюзной библиотеки им. Ленина, что положило начало созданию фонда, в котором с течением много времени собралось около 1118 окон сатиры РОСТА .

Собрание окон хранится в Гослитмузее и по сей день, где каждый может вживую увидеть самобытное художественное свидетельство лет Гражданской войны.

ВНИМАНИЕ! При любом использовании материалов сайта активная ссылка на обязательна!

Окна РОСТА, точнее - «Окна сатиры РОСТА» - плакаты, создававшиеся в 1919-1921 годах советскими художниками и поэтами, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА). «Окна РОСТА» - самобытный вид агитационно-массового искусства, возникший в период Гражданской войны и военной интервенции 1918-20.

Острые, доходчивые сатирические плакаты с краткими, легко запоминающимися стихотворными текстами разоблачали врагов молодой Советской республики, освещали злободневные события, иллюстрировали телеграммы, передававшиеся агентством в газеты. Плакаты, за исключением первых, нарисованных от руки, выполнялись и размножались с помощью трафарета до 150 и более экземпляров, затем выставлялись в витринах в Москве и др. городах. В «Окна РОСТА» широко использовались традиции лубка и раёшника и т.д. Рисунки «Окна РОСТА» (в сериях до 12 на одном листе) отличались подчёркнутой простотой и лаконизмом изобразительных средств (выразительность силуэтов, раскраска в 2-3 цвета).

Первое «Окна РОСТА» исполнил в октябре 1919 М.М.Черемных. Затем к нему присоединились В.В.Маяковский, создававший яркие, меткие рисунки и подписи, а также И. А. Малютин, Д.С.Моор и др. Подобные «окна» выпускались также в Петрограде (Л. Г. Бродаты, В. В. Лебедев, А. А. Радаков и др.), на Украине (Б. Е. Ефимов и др.), в Баку, Саратове и др. городах.

«Окна РОСТА» сыграли значительную роль в становлении советского изобразительного искусства.

Молодой Владимир Маяковский пришел в поэзию под знаменем футуристов. Футуристы вошли в поэзию шумно, с рассчитанной скандальностью. Они эпатировали читателя и слушателя максимализмом своих литературных манифестов, необычностью названий своих программных сборников («Пощечина общественному вкусу», «Взял» и т. д.) и «желтыми кофтами фата», и разрисованными лицами, и нарочитой скандальностью публичных выступлений.

Владимир Маяковский, как и другие его товарищи по группе, также эпатировал публику и желтой кофтой, и эстрадными сарказмами, и броскими стихами.

Как и у других его сотоварищей по группе, у Маяковского тех лет было повышенное чувство личности, продиктовавшее ему и трагедию «Владимир Маяковский», и такие лирические стихи, как «Себе, любимому, посвящает эти строки автор». В его стихах было выделено и подчеркнуто авторское «я»:

Под влиянием событий революционных лет изменилась тональность стихов Маяковского. Появилась острая потребность говорить со вчера еще «безъязыкой улицей» новым, но обязательно понятным ей языком. Не теряя поэтических достижений предреволюционных лет, Маяковский настойчиво ищет новые формы, новые жанры, новые темы в революционной действительности. Для него работа над агитплакатами РОСТА становится не только его формой участия в революционной борьбе, но и лабораторией, в которой он, по собственному выражению, освобождал стих «от поэтической шелухи на темах, не допускающих многословия».

Как неутомимый «чернорабочий революции», Маяковский широко раздвигал рамки своих поэтических возможностей, шел к простоте своего стиха, своего поэтического образа. Как никто другой из поэтов, его современников, он чувствовал пульс своего времени, энергию устремленности в будущее:

Мой стих трудом громаду лет прорвет и явится весомо, грубо, зримо, как в наши дни вошел водопровод сработанный еще рабами Рима.

Многие, поверхностно знакомые со стихами Маяковского, отпугнуты от них непривычной «лесенкой» построения, обостренной, иногда гиперболической образностью, преобладанием ораторской, трибунной интонации. Тем не менее, больше читая его, начинаешь понимать такую особенность стиха, как органическое слияние трубного баса поэта-трибуна с доверительностью «тихих» интонаций лирика.

Величественный итог жизни Владимира Маяковского, трагически оборвавшийся на своем высоком излете, - производное от большого и сложного пути поэта, его жизненной и литературной биографии, его открытий, его неутомимого новаторского поиска, вечной «езды в незнаемое», и постоянного ощущения себя «заводом, вырабатывающим счастье».

«ОКНА РОСТА» - еже-днев-ные аги-тационные пла-ка-ты, соз-да-вав-шие-ся в 1919-1921 годах советскими ху-дож-ни-ка-ми и по-эта-ми , ра-бо-тав-ши-ми в сис-те-ме Рос-сий-ско-го те-ле-граф-но-го агент-ст-ва (РОСТА; ны-не ИТАР-ТАСС).

Пла-ка-ты, сде-лан-ные вруч-ную, при по-мо-щи тра-фа-ре-тов (до 200-300 экземпляров), вы-став-ля-лись в вит-ри-нах ма-га-зи-нов, рас-по-ло-жен-ных в люд-ных мес-тах (от-сю-да их название «ок-на»), и пре-вра-ти-лись в свое-об-раз-ную ле-то-пись пе-рио-да Гра-ж-дан-ской вой-ны 1917-1922 годов и ин-тер-вен-ции, ко-гда «из-за ти-по-граф-ской раз-ру-хи у нас не бы-ло ли-то-гра-фий, кра-сок, бу-ма-ги, спе-циа-ли-стов ли-то-граф-ско-го де-ла и т. д.» (П.М. Кер-жен-цев). Пер-вые «Окна Роста» поя-ви-лись в Мо-ск-ве в 1919 году, по ини-циа-ти-ве ху-дож-ни-ка М.М. Че-рем-ных и жур-на-ли-ста Н.К. Ива-но-ва-Гра-ме-на, ра-бо-тав-ших в РОСТА, воз-глав-ляе-мом Кер-жен-це-вым. Вско-ре к ним при-сое-ди-ни-лись В.В. Мая-ков-ский , И.А. Ма-лю-тин, Д.С. Мо-ор. Сна-ча-ла «Окна Роста» де-ла-лись в ви-де уве-ли-чен-ных стра-ни-чек са-ти-рического жур-на-ла, со-стоя-щих из не-сколь-ких са-мо-сто-ятельных про-из-ве-де-ний раз-ных жан-ров. Мая-ков-ский сыг-рал су-ще-ст-вен-ную роль в соз-да-нии пла-ка-тов, взяв на се-бя всю литературную часть и ра-бо-тая так-же как ху-дож-ник; он соз-дал но-вый тип «окон са-ти-ры», под-чи-няя ком-по-зи-цию од-ной те-ме и кон-крет-ной аги-тационной за-да-че. Текст и ри-сун-ки до-пол-ня-ли друг дру-га. Пла-ка-там, со-стоя-щим как бы из 2-4-6 и т. д. кад-ров, был при-сущ «те-ле-граф-ный стиль» с его чёт-ко-стью, сжа-то-стью, ла-ко-низ-мом вы-ра-зительных средств, ос-но-ван-ных главным образом на вы-ра-зи-тель-но-сти си-лу-этов и бро-ской рас-крас-ке в 2-3 цве-та, ис-поль-зо-ва-ни-ем сим-во-ли-ки, тра-ди-ций русского луб-ка и но-ватор-ских ме-то-дов российского аван-гар-диз-ма. Пла-ка-ты рас-сы-ла-лись во все ме-ст-ные от-де-ле-ния РОСТА. В Пет-ро-гра-де «Окна Роста» де-ла-ли В.В. Ле-бе-дев, Л.Г. Бро-да-ты, А.А. Ра-да-ков, В.И. Коз-лин-ский, в Ко-ст-ро-ме - Н.Н. Ку-прея-нов, в Са-ма-ре - С.Я. Ад-ли-ван-кин, в Кур-ске - А.А. Дей-не-ка, в Одес-се - Б.Е. Ефи-мов ; «Окна Роста» вы-хо-ди-ли так-же в Ба-ку, Са-ра-то-ве и других го-ро-дах. По сло-вам Мая-ков-ско-го, это бы-ло «об-слу-жи-ва-ние гор-стью ху-дож-ни-ков, вруч-ную, сто-пя-ти-де-ся-ти-мил-ли-он-но-го на-ро-ди-ща». Пла-ка-ты долж-ны бы-ли во-оду-шев-лять лю-дей идея-ми ре-во-лю-ции, по-ка-зы-вать кар-ти-ны свет-ло-го бу-ду-ще-го («Да здрав-ст-ву-ет элек-три-фи-ка-ция!», «Па-ха-ли со-хой - за-па-шем трак-то-ром»), бо-роть-ся за ми-ро-вую ре-во-лю-цию и ин-тер-на-цио-наль-ную со-ли-дар-ность тру-дя-щих-ся, клей-мить вра-га («Вот Со-вет-ской Рос-сии вра-ги. С ка-ж-дым бо-ри-тесь, по-ка не по-гиб»), про-воз-гла-шать дик-та-ту-ру про-ле-та-риа-та. Под-ни-ма-лись са-мые зло-бо-днев-ные во-про-сы со-вре-мен-но-сти: борь-ба с го-ло-дом («Чтоб с го-ло-дом спра-вить-ся и с раз-ру-хой-ду-рой, вве-де-на сов-нар-ко-мом пре-мия на-ту-рой»), рас-про-стра-не-ние все-об-щей гра-мот-но-сти и но-вой со-циа-ли-стической куль-ту-ры, ра-вен-ст-ва муж-чи-ны и жен-щи-ны («Что де-ла-ла ра-бот-ни-ца и что ра-бот-ни-це на-до де-лать»), вос-ста-нов-ле-ния народного хо-зяй-ст-ва. Тра-ди-ции «Окон Роста» в го-ды Великой Отечественной вой-ны про-дол-жи-ли «Ок-на ТАСС».

Столетие тому назад в западной Европе и США реклама развивалась стремительными темпами, а в СССР она только зарождалась. Одним из первых и самых известных «копирайтеров» 1920-х годов стал Владимир Маяковский – автор не только замечательных стихов и пьес, но и гениальных рекламных плакатов . Его работы стали классикой советского рекламного искусства и значительной вехой в истории плаката ХХ ст.

В СССР в рекламе не было острой экономической необходимости – монополия государственных предприятий на производство товаров не предполагала конкурентной борьбы. Советская реклама существенно отличалась от западной – ее основной задачей была агитация и пропаганда. Нужно было убедить всех в том, что советские товары – самые лучшие. А других нет именно поэтому – зачем еще что-то, когда есть самое лучшее?

В. Маяковский был автором политической, коммерческой и социальной рекламы. В 1919-1921 гг., в годы Гражданской войны и военной интервенции, он работал в «Окнах сатиры РОСТА» – плакатном отделе Российского телеграфного агентства. Основной задачей сатирических плакатов было высмеять и уничтожить врагов молодой республики и поддержать «Советскую власть плюс электрификацию всей страны». Первые плакаты создавались вручную, потом – с помощью трафаретов.

С 1923 г. в сотрудничестве с художником-авангардистом А. Родченко Маяковский начинает работать над торговой рекламой. Творческий альянс «Реклам-конструктор Маяковский–Родченко» создает рекламу для ГУМа, Резинотреста, Моссельпрома, Госиздата, Чаеуправления. Тексты рекламных плакатов были максимально лаконичны и броски, легко запоминались и были предельно просты – а что еще нужно для эффективной рекламы?

Классикой, вошедшей во всенародный оборот, стал слоган «Нигде кроме как в Моссельпроме». На все претензии автор отвечал: «Несмотря на поэтическое улюлюканье, считаю «Нигде, кроме как в Моссельпроме» поэзией самой высокой квалификации». И если по поводу эстетической ценности подобных стихов возникают вопросы, то в маркетинговой эффективности их нельзя усомниться.

В. Маяковский хорошо понимал экономическую необходимость рекламы, еще в 1923 г. он писал: «Обычно думают, что надо рекламировать только дрянь – хорошая вещь и так пойдет. Это самое неверное мнение. Реклама – это имя вещи. Как хороший художник создает себе имя, так создает себе имя и вещь. Реклама должна напоминать бесконечно о каждой, даже чудесной вещи».

«Окна» были задуманы сперва как увеличенные страницы сатирического журнала, вывешиваемые в окнах пустующих магазинов. Именно Маяковский постепенно выработал тип агитационно направленного «Окна», где все рисунки подчинены одной теме, последовательно раскрываемой в стихотворном тексте.

Точное количество «Окон», созданных поэтом, не учтено - работа текстовиков и художников РОСТА была анонимной. Всего было выпущено около 1500 плакатов (с октября 1919 года по февраль 1922 года). Считается, что примерно для 80 % тесты написал Маяковский и нарисовал около 400 плакатов.

Вместе с Маяковским над «Окнами» работали: Михаил Черемных, Иван Малютин, Амшей Нюренберг, Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Илья Машков, Кукрыниксы и другие.

«Моя работа в РОСТА началась так: я увидел на углу Кузнецкого и Петровки, где теперь Моссельпром, первый вывешенный двухметровый плакат. Немедленно обратился к заву РОСТОЙ, тов. Керженцеву, который свел меня с М. М. Черемных - одним из лучших работников этого дела.

Первое время над текстом работал тов. Грамен, дальше почти все темы и тексты мои; работали еще над текстом О. Брик, Р. Райт, Вольпин...

Вспоминаю - отдыхов не было. Работали в огромной нетопленной, сводящей морозом (впоследствии - выедающая глаза дымом буржуйка) мастерской РОСТА.

Придя домой, рисовал опять, а в случае особой срочности клал под голову, ложась спать, полено вместо подушки, с тем расчетом, что на полене особенно не заспишься и, поспав ровно столько, сколько необходимо, вскочишь работать снова...

От нас требовалась машинная быстрота: бывало, телеграфное известие о фронтовой победе через 40 минут - час уже висело по улице красочным плакатом.

“Красочным” - сказано чересчур шикарно, красок почти не было, брали любую, чуть размешивая на слюне. Этого темпа, этой быстроты требовал характер работы, и от этой быстроты вывешивания вестей об опасности или о победе зависело число новых бойцов...

Вне телеграфной, пулеметной быстроты - этой работы быть не могло. Но мы делали ее не только в полную силу и серьезность наших умений, но и революционизировали вкус, подымали квалификацию плакатного искусства, искусства агитации».

В.В. Маяковский